Anna Baar hat eine spannende, "sprachmächtige" Herausgeberfiktion geschrieben, staunt Kritiker Carsten Hueck: Im Prolog gibt der Erzähler zu verstehen, ihm sei ein Koffer mit Briefen und Dokumenten von Elda Vera vor die Tür gestellt worden, der Frau, um die es geht. 2020 habe sie ihren Job verloren, weil sie ihren Patienten im Krankenhaus zum Sex gezwungen habe, berichtet der Erzähler, von da an sei es bergab gegangen, wovon Hueck in Erzählsprüngen liest. Das Verwirrspiel wird perfekt, wenn der Erzähler bekennt, Anna Baar habe ihren Namen als Autorin für ihn zur Verfügung gestellt, für Hueck macht das Spiel den Blick darauf frei, was die Figur Elda zwischen Wahrheit und Wahn mit sich herumträgt. Einerseits ist sie als Ärztin erfolgreich, andererseits traumatisiert von ihren Eltern und immer auf der Suche nach Liebe, die sie nicht kriegt, liest der Rezensent in den Briefen, die sie geschrieben hat. Zunehmend entgleitet ihr die Welt, Schmerzmittel und Alkohol ersetzen den menschlichen Kontakt, sie bewegt sich zwischen "verirrter Seele" und "wortmächtiger Hasserin" à la Thomas Bernhard, eine enigmatische und dreckig glitzernde Figur, wie Hueck findet, den sie auch an Ingeborg Bachmanns "Marina" erinnert. Er lobt das Buch als Literatur, die ihre eigenen Spiele, Motive und Möglichkeiten feiert.