Tobias Sedlmaier staunt in der NZZ über die Einspielergebnisse von "The Odyssey" und "Spider-Man: Brand New Day": Während Nolans Homer-Epos innerhalb von zwei Wochen weltweit fast eine Millarde Dollar umgesetzt hat, ist dem Superheldenfilm dies beinahe schon am ersten Startwochenende geglückt. Ńach "Barbenheimer" vor drei Jahren zeigt auch dieser "Erfolg einmal mehr, dass das Kino noch nicht tot ist. Angedeutet hatte sich diese Entwicklung bereits einige Wochen zuvor, ebenfalls mit einem Doppelschlag: Die Indie-Horror-Produktionen 'Backrooms' und 'Obsession' erwiesen sich als riesige Überraschungserfolge mit einem gemeinsamen Einspielergebnis von mehr als 850 Millionen Dollar. ... Der Trend ist eindeutig: Junge Menschen zieht es wieder mehr in die Kinos." Und ihre Helden sind unter anderen "das Paar, das sowohl in 'The Odyssey' als auch in 'Spider-Man: Brand New Day' mitspielt: Zendaya und Tom Holland. Sie verkörpern die zeitgemäße Form des Hollywood-Stars: Ihre Strahlkraft entfaltet sich auch und vor allem im digitalen Alltag ihrer Fans." Auf den Zendaya-Hype schaut auch Ella Kurowski im Standard.

Auf der Geisteswissenschaften-Seite der FAZ setzt sich der Philosoph Olaf Müller noch einmal sehr ausführlich mit Wim Wenders' Film "Falsche Bewegung" auseinander, aus dem der Regisseur nun nach Forderungen von Nastassja Kinksi und einer großen Debatte im Kulturbetrieb die Nacktszene mit der damals noch minderjährigen Kinski herausgeschnitten hat. Dass Wenders' Verhalten seinerzeit übergriffig und für Kinski traumatisierend war, steht für Müller außer Frage. Doch "die Ästhetik ist keine Magd der Moral", erinnert er: Mit diesem Eingriff werde der Film ein anderer. Die inkriminierte Szene ist eine Schlüsselszene, so Müller, um die sich der ganze Filme und dessen Verständnis dreht - auch, weil gestische Motive später wieder auftauchen, die somit nicht mehr nachvollzogen werden können. "Die gesamte, sorgfältig aufgebaute Dynamik einer Steigerung à la Goethe ist perdu. ... Der Film wird durch die Entfernung der Bettszene vielleicht nicht gänzlich zerstört; doch dass es ein völlig anderer Film geworden ist, wird sich kaum bestreiten lassen. Schon allein deshalb ist es ein hoher Preis, den Wenders gezahlt hat. Das ist ihm hoch anzurechnen. Ob er dazu moralisch verpflichtet war, ist damit nicht entschieden."

Weitere Artikel: Michael Ranze ist in der FAZ sehr begeistert von der heute startenden Retrospektive beim Filmfestival in Locarno, die Filme jener Regisseure zeigt, die in der McCarthy-Ära um 1950 auf Rote und Schwarze Listen gesetzt wurden: "Interessant ist bei vielen Filmen der kritische Blick auf Amerika, aber immer mit dem Vertrauen auf die Stärke der Demokratie." In der jüngsten Welle an Horrorfilmen tauchen auffällig häufig Therapeuten auf, fällt Susan Vahabzadeh in der SZ auf. Kein Sex, Rüstungen falsch und schwarze Griechen - Christiane Lutz gibt in der SZ einen kursorischen Überblick über die teils ziemlich öden Onlinekontroversen rund um Christopher Nolans "Die Odyssee". Besprochen werden Sandra Wollners "Everytime" (taz, mehr dazu bereits hier), Hanna Bergholms "Nightborn" (SZ) und Alice Winocours "Couture" (NZZ).

Man sollte meinen, dass Künstliche Intelligenz den von Roland Barthes längst ausgerufenen Tod des Autors als Prozess einfach nur konsequent an den Schlusspunkt führt, "doch bislang ist eher das Gegenteil der Fall", erkennt der Germanist Erik Schilling in der FAZ. Er plädiert für "eine Kooperation von Mensch und Maschine..., die einer entsprechenden Haltung zum Text bedarf. Entscheidend dafür sind die Stichworte 'Autorisierung' und 'Qualität'. Erstens sollte das Konzept der Autorisierung dasjenige der Autorschaft ersetzen: Wer einen Text autorisiert, steht mit seinem Namen für dessen Qualität ein, unabhängig davon, welchen Anteil am Text er selbst geschrieben hat. Die Autorisierung eines Textes ist unerlässlich für dessen Zuverlässigkeit. Hier liegt weiterhin das Geschäftsmodell von Verlagen, Zeitungen oder Wissenschaft". Und dann müsse man Kriterien für Qualität definieren: "Zu diskutieren ist, was ein gutes Werk ausmacht, dem man autorisierend seinen Namen verleiht: eine gute studentische Abschlussarbeit, eine gute politische Rede, einen guten Roman. Das Ergebnis kann vom Publikum genossen werden, wenn es dessen Qualitätskriterien entspricht, ganz unabhängig von der Frage, wer es produziert hat."

Weitere Artikel: Für die SZ schlendert Astrid Probst mit Şeyda Kurt, die mit "Zeit der Monster" nach diversen Sachbüchern ihren Debütroman vorlegt, durch Köln. In der FAZ-Reihe zur USA im Spiegel ihrer Literatur schreibt Jan Wiele über Joshua Cohens "Buch der Zahlen". Claus-Jürgen Göpfert erinnert in der FR an den Schriftsteller Ernst Erich Noth, dem 1931 mit "Die Mietskaserne" ein Bestseller glückte und der 1933 vor den Nazis fliehen musste.

Besprochen werden unter anderem Ulrich Peltzers "Der verlorene Schlaf" (FR), Peter Graingers Krimi "Ein unglücklicher Tod" (FR) und Hans-Hermann Kestels Studie über den DDR-Schriftsteller Erich Loest (FAZ). Mehr in unserer Bücherschau ab 14 Uhr.

Patrick Bahners resümiert in der FAZ die vierte Ausgabe von Georg Nigls Salzburger "Nachtmusiken". Besprochen werden Aja Monets Album "The Color of Rain" ("Protest trifft sich mit Zärtlichkeit", schreibt Stefan Michalzik in der FR), ein Konzert einer Sextett-Zusammensetzung der Wiener Philharmoniker in Salzburg (Standard) und Ariana Grandes neues Album "Petal" (NZZ).